瞬間睇廣告（三）

 １. 建行

估唔到蝗資錢莊都會出埋啲咁跳脫的廣告，真係世界變！

咁戴祖儀又真係幾可愛同鬼馬嘅，仲要係ＣＣＴＶＢ偽人，唔會係黃Ｃ，一定唔會選錯角俾班過哂火位的藍人上綱上線追住咬喇！

又，順便聽埋戴小妹的歌仔：

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２. 用 Pat Pat 打招呼

其實魔術師唔係好明呢個廣告想表達啲乜？「辦公室求生術」同搵巷女用 pat pat 打招呼（真係肯？）有乜關係？

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３. 宣萱

魔術師初頭睇呢個廣告，都幾乎唔認真擠眉弄眼將成塊臉扭曲到好似貞子一樣的女主角係宣萱。畢竟宣萱都係氣質靚中女一名，成浸藍血、專業人士味，在廣告中做鬼臉簡單是有損形象，難以置信：

但原來更難以置信的，宣萱竟然要演「情竇初開」的女子（見伸延閱讀）？魔術師無研究就無發言權，近年唔睇 ＣＣＴＶＢ 膠劇就無法再評論，但印象中總是揮不去老小生配老花旦的印象...睇怕黃營唔使點打擊，睇怕 ＣＣＴＶＢ 都會後繼無人遲早完。

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伸延閱讀：

信報 2021年3月3日

占飛 忽然文化

衰老確是討厭

年初看新聞，得悉英國名模Stella Tennant自殺去世，那是她「入伍」不久，才剛過了50歲生日數天。此事震驚了整個時尚界。九十年代，Tennant因其獨特的雌雄同體形象，廣受設計師及大眾喜愛。

Tennant以什麼方式自殺，或為什麼自殺，她的家人皆沒向外界公布具體情況，只說她已飽受精神煎熬好一陣子，亦有指她擔心疫情後無法繼續接模特兒的工作而受困擾。Tennant很少接受媒體專訪，但在她去世前數年有個訪問，當中她曾談到「Ageing kind of sucks」（衰老確是討厭），半生呼吸着美麗與時尚的空氣，多冒出來的一條白髮可是壓垮駱駝的最後一根稻草？

在得悉Stella Tennant的死訊後，占飛在網絡回顧了她走天橋的風範。

Tennant擁有一張俏皮如王子般的精雕玉琢臉孔，瘦削身材是最好的衣架，舉手投足剛柔並濟。2012年倫敦奧運會的閉幕式，請來多位代表英國的名人演出，其中一部分便由國際享負盛名的模特兒主打，當中就包括Tennant，依舊蓄着短髮的她，是8名女模之中唯一穿褲子的。與她一起走騷的，還有Kate Moss、Naomi Campbell等人。然後占飛看到一個網民在Tennant死後的留言，那人說：「真是惋惜，她有這麼多值得繼續生存下去的東西……」

貴族之後

Tennant本身是英國貴族之後，出生已是衣食無憂。她在29歲結婚，與丈夫育有4個漂亮的孩子。可惜婚姻觸礁，兩人在去年9月分開。在接下來的12月她以自殺方式結束生命，不知尋死是否與他也有關係。

2016年一個罕有訪問中，Tennant大方談到生活瑣事。她說：「衰老確是討厭（Ageing kind of sucks），但我不會去跟它對抗。我已暫停了把白髮染黑，因為我的丈夫說，請你不要再染下去了。在我沒有染髮後，我才知道我的灰髮較我想像中還多……那麼我決定就『灰』下去吧。我已去到一個令我感到舒適的年紀。我今年45歲，我有我的孩子、丈夫、我享受的工作，還有什麼我是缺少的？」

訪問中，Tennant多次談及自己的年紀，也提到自己很反對子女加入模特兒行業——縱使她帶着女兒拍過廣告硬照。她說因模特兒是一個很難捉摸的行業，你可以非常成功，也可以一無所獲。然而即使45歲的她，說過「我已去到一個令我感到舒適的年紀」，但這無疑是心理學所說的「反向作用」（Reaction formation），即是我們常說的「講反話」。反向作用是為掩蓋內心的負面情緒，而講出或做出一些與自己想像中相反的說話，目的是降低焦慮感。又或者只有她曾經歷過「不舒適」，在想通後才進入「令我感到舒適的年紀」，反正是過來人才會有的剖白吧。

相對於男人，女人對年齡的枷鎖應有較深切的體會，這源於女人的生育年齡較男人短。Tennant生活在英國，年齡歧視的問題應是較輕，但她畢竟在時尚界工作，歲月的無情較其他行業都要狠。而在香港，稍為有點年紀的女明星或女模特兒所受到的歧視，就更為大。譬如說，明明生活禮儀是不應問女士年紀，但那些標題、文章：「宣萱50歲依然keep得好好」、「事業得意感情無着落 45歲佘詩曼拍拖隨緣」，天天提醒女士要注重年齡。

其實一個女人活到四五十歲好出奇嗎？她們又不是活到150歲，你阿爸你阿媽都能活到的年紀，有什麼稀奇得要放在標題？這不單是年齡歧視，也是性別歧視，因我們見到男星的年紀被放在標題的例子較少。占飛做了一個小統計，撇除如「70歲吳孟達不敵肝癌病逝」這些年齡確有重要性的標題，單單用慧科新聞看最近一百則包含「歲」字的標題，發現用諸女星身上的逾六成，男星只有不足四成，且一般用在中老年後的明星身上較多。

這就怪了，本來以青春作為「賣點」的廿字頭男女明星，原來在報紙上你們的年紀才不是「賣點」呢！真夠諷刺吧？那些極盡挖苦之能事的「52歲鈴木京香賣姑婆屋」、「58歲關之琳顯老態」才是真正的「賣點」，而寫這些題目的，不限於低俗的八卦娛樂記者編輯，而且一些女性時裝雜誌的FB小編，都認定這個能搶眼球，才叫人無話可說。

狹隘思想

一直至新冠肺炎疫情前，Tennant仍然為雜誌拍攝時裝硬照、為時裝騷行天橋，這年紀仍能行騷，在狹隘思想的香港真是無法想像。

又看她或其他女星的英文媒體訪問，以至中台的媒體都不會如此強調一個明星的年齡在標題上——難道香港生活還不夠逼人嗎？此事也令人想到為何香港網民總是愛挖苦明星作樂，因這些網民毫無疑問地受過某種「洗腦式教育」吧。

信報 2021年3月3日

占飛 忽然文化

從「歲」字看娛聞

以「歲」字做標題的娛樂新聞多有挖苦意味，香港這風氣在約千禧年後逐步形成，由一眾八卦娛樂雜誌帶起，後來被報章的娛樂新聞採用，到現在則連一些女性雜誌也加入這門「生意」搶眼球。

慧科新聞資料庫包含了中國與台灣的新聞，因此只要鍵入「歲」字在「標題」選項，就能看別人的娛樂版怎麼寫。以中國為例，他們較多是有「11歲吉他少年驚豔登台」、「8歲女童模仿《熊出沒》墜亡」、「14歲鋼琴少年登上星海音樂廳」、「93歲奧斯卡堅持線下辦？」、「譚盾攜交響樂版《武漢十二鑼》中國首演拉開 90歲上海音樂廳重開大幕」。可以說，天才兒童、歷史悠久獎項或建築物的歲數，才是他們認為的賣點。這點跟香港以往的娛樂新聞手法相似。

台灣因有《蘋果日報》，也受了《蘋果日報》的影響，跟香港一樣都會有把中年或以上男女明星歲數加入標題的，如「54歲陳傳多 逆齡只用水洗臉」、「59歲黃秋生服老不上酒店 叉燒包搶網拍誘台客」，雖不及香港多得這麼誇張，但都以小報為主，及同樣以中年女明星受到此「招待」為多。又當男星30歲現皺紋雙下巴無人理，女星50歲有皺紋雙下巴就被評為「走樣」、「殘爆」，叫人對這個社會的性別歧視還有什麼希望？

信報 2021年3月4日

余家強 後不變期

演員不受年齡限制？

電影公司宣布，梁朝偉與劉德華繼《無間道》（2002）後，相隔近二十年再合作新片《金手指》。計我話，這兩位五虎將之二，若相隔近四十年翻拍《鹿鼎記》（1984）演韋小寶與康熙由細玩大，更夠勁。

真的，四十年來小生席位都給他們包辦，祝願聯手重振東方荷里活雄風之餘，尖酸刻薄的娛樂版少不免訕笑他們歲數大──梁朝偉五十有八，劉德華五十有九。

藝術講法，演員不應該受年紀限制。可惜，那只屬陽春白雪高論。

梁劉二公保養得宜，駐顏有術，外表比同齡人年輕，是事實；但另方面，他們太深入民心，時時刻刻令觀眾念及巨星歷史悠久，便抗拒投入劇情。《金手指》由莊文強執導，估計又環繞警匪、臥底等煞食元素吧。現實裏，紀律部隊退休年齡為55歲，特殊申請才延至六十，根本五十開外已不跑前線。你無法想像花甲翁受命做驚險吃力的臥底呀。反過來，演黑幫嗎？留意黃賭毒新聞就知，社團坐館倒是睇梁劉長大的一代呢。

千古定律

同理，《使徒行者3》苗僑偉62歲擎槍捉賊，怎可能？那就並非單單娛樂版尖酸刻薄了，直頭超現實。

有人說，香港人口中位數四字頭，角色成熟乃大勢所趨。我覺得不然，古今中外傑作如：羅密歐與茱麗葉、賈寶玉與林黛玉、郭靖與黃蓉……登場都設定於少艾，為什麼？因為年輕具活力、大膽、敢嘗試、多變化、會經歷成長、初戀、迷惘、初出茅廬、挑戰權威、前途抉擇、結婚、理想幻滅各種衝擊，一一構成豐富戲劇元素。所以，無論作者多大、受眾多大，畢竟傾心於青春臉孔、青春故事，千古定律，主軸永遠少男少女。

遷就演員年齡，把內容設定於中年暮氣氛圍，別樣風味，當然無可厚非，亦可成戲，但以港式影劇（尤其電視劇）骨子離不開談情論婚嫁，就頗考心思了。例如馬德鐘擔綱《跳躍生命線》配搭後生廿載的張曦雯，正常半百大叔人夫怎拍拖？唯安排他喪妻。張文慈飾演他姐姐，一樣有感情線，便安排她老姑婆恨嫁鬧笑話。

欠說服力

總不成次次鰥寡離異，《陀槍師姐2021》跳過例牌交代，卻遂變宣萱情竇初開天方夜譚了。宣萱演技沒問題，問題在觀眾太記得她歲數，欠缺說服力。

我不作年齡歧視，無意思，人人會老。但演藝圈病態地大齡化，圍爐取暖，強迫觀眾接受，應該正視，否則談何重振？輕率說句演員自能超越局限，不負責任，難道果然要梁朝偉和劉德華還扮小桂子、小玄子？

韓星十八廿二擔大旗，港星為啥愈來愈老？（待續）

信報 2021年3月9日

余家強 後不變期

主角為何老化？

上篇提及，梁朝偉和劉德華合作新片，是繼近二十年前《無間道》（2002），更是繼近四十年前《鹿鼎記》（1984）！

並非個別現象，整體影視圈一線隨便也四、五字頭了。為何？

有一講法：演員（尤其男角）要夠成熟才夠戲味──其實後設解釋，況且反過來無從說明怎麼劉德華當年廿一之齡可擔正《獵鷹》（1982）？

撇開處子作，劉德華憑《獵鷹》穩佔電視當家小生席位，周潤發同樣廿一之齡憑《狂潮》（1976）穩佔電視當家小生席位，類比陳山聰新劇《大步走》形勢近似，陳山聰現年44歲，意即不經不覺小生老化了二十三載！

兔起鶻落

諗深一層，陳與劉周不盡相同，《獵鷹》和《狂潮》一炮而紅，現在電視圈幾乎沒一炮而紅，有只有慢慢等待出頭、讓觀眾唔慣睇到慣，爆發程度不可相提並論。這倒能解釋為何年紀大啊，蹉跎歲月，媳婦熬成婆，近年大台流行擦鞋文化，學懂面面俱圓攀上主角，都變人精了，難怪回頭已是中年身。

戲行像各行各業，講究階級流動性。過往，小生青春，因為不斷換血，業界充滿活力。鄭少秋挾《楚留香》（1979）餘威到台灣搵真銀，TVB捧周潤發接棒。周潤發要闖大銀幕，續約扭計，TVB捧五虎（包含劉德華和梁朝偉）接棒。劉德華和梁朝偉不久亦要闖大銀幕，便輪到劉青雲、吳鎮宇……以上，盡在八十年代幾年間之內發生，兔起鶻落，看得觀眾目不暇給，偶像接連湧現。簡單來說就是升級制，正如經濟暢旺，向上游空間大，牽一髮動全身，上司百尺竿頭或自立門戶，帶挈打工仔擔凳仔容易紮職。

然後你懂的，業界式微，連北望神州也收窄。歌影首當其衝，紛紛減產。電視免費娛樂，總繼續供應，但藝員動輒進軍樂壇影壇的盛況則不復見矣。大台不再是孕育天王天后的少林寺，唯做一日和尚敲一日鐘。以前做好電視為拍電影，現在做好電視就只為做好件事，保住份工，幸運者充當植入式廣告代言人，接接商場show賺外快。高層政策求穩陣，輕易不敢試新，所謂改革是譚詠麟向曾志偉獻計復辦《歡樂今宵》。人人難以另謀高就，不願走，新血入職路窄，豈能不老化？

暮氣沉沉

食物鏈中斷，論資排輩，頂級巨星自然更老了。像黃浩然、蕭正楠，從影壇樂壇回流公仔箱的例子倒不少。

我如此說，絕無諷刺之意。直接消費低迷，戲院和唱片的產值明顯比電視低，電視還可以賺取間接消費，曝光率又高，幾許藝人想入屋呀。

影視娛樂反映社會盛衰，眼見韓星十八廿二擔大旗，不得不承認香港暮氣沉沉。