《幸運是我（Happiness）》：我的回憶不是我的

如果係呢度嘅長期讀者，都應該知道魔術師最怕的病，就是腦退化：


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蝗青陳介旭（陳家樂飾）帶着母親的骨灰移居我城，成為新傷港人。阿旭託朋友找到失敗多年的父親的電話，但父親卻是愛理不理，就連拜祭亡妻也是冷淡對待：

與一般有青一樣，阿旭因小事跟茶餐廳的事頭婆嘈交，便劈炮唔撈。在路上，阿旭遇上周圍找雞蛋的婆婆謝婉芬（惠英紅飾）。阿旭好心幫芬姨拿餸菜回家，途中見到芬姨的女租客匆匆搬走。芬姨回到家，又要阿旭換燈泡。阿旭在換燈泡時摔破了電話屏幕，要求芬姨賠錢；芬姨卻不受其所「騙」，趕了阿旭出門：

阿旭幫阿媽排到骨灰龕位，但自己卻未能上樓，要租住劏房不特止，仲要遇上惡業主，在門上貼上大字報要阿旭追交欠租。阿旭跟手叫做 sales 的女友上來劏房扑嘢，順手撻埋條女啲錢，仲順便借啲易分手，果然是有青賤男本色：

從阿旭跟好友發仔（吳業坤飾）的對話中得知，係阿旭爸爸以家庭團聚為由申請老婆與兒子阿旭來港，但不久之後二人阿旭父母離婚，阿旭便隨着母親返回廣州居住，完全是浪費了每天１５０名的配額：

惡業主不怕阿旭是租霸，竟然派出兩名有青打阿旭一身逼交租，真係世界變。阿旭流落街頭，被社區中心的廚子阿甘（張繼聰飾）「撿回」，給阿旭工作機會，又同時為極權政府的「德政」賣下廣告：

阿旭本着有青本色，租也不交便執包袱，連同兒時父親買的玩具一起打包搬走。阿旭知道芬姨處於空租期，便想投靠她。芬姨是個會包伙食給租客的良心業主，當然會招呼埋阿旭一起吃餐只有煎荷包蛋的無餸飯。席間芬姨重提搬走了的女有青，就當是阿旭從來不知道一樣。阿旭賴死唔走，芬姨以為他不懷好意要報黑警，這時阿旭才道出無錢交租無家可歸，要找工作卻要住址證明，有 email address 都唔得（見伸延欣賞）的有青慘況：

阿旭訓了一晚街，送上一盒雞蛋，終於得到芬姨接受（可能是忘掉了昨晚的事）。芬姨住的是個兩房不知幾多套廁的舊唐樓單位，分租其中一間客房，而大廳跟主人房有鐵閘分隔，以保障業主權益。介紹過環境後，芬姨便如登高仔一樣，拋下一句「記得準時交租」，便自行幹活去了：

阿旭到社區中心上班，認識了來我城爭奪大學學位資源的蝗妹社工系實習生小月（劉雅瑟飾）。小月帶阿旭到街市募捐賣剩的蔬菜，順便又賣下「惜食」廣告。阿旭就像大爺一樣雙手插袋，又唔幫手，問人募捐口吻又倔，盡顯有青本色。

阿旭住落幾天，便發現芬姨家裡的窗是壞的、時鐘又是壞的、古董酸枝傢俱是搖搖晃晃的，樣樣事情都看不順眼；而更難頂的是芬姨是個亞視迷，真係仆佢個街：

阿旭自作主張賣掉了芬姨的古董酸枝傢俱，換來一部新型號的３Ｄ電視，但芬姨卻接受不了。芬姨想看亞視，但只懂按２而不懂按數碼台的１１（現在是想按都無得按了）：

阿旭帶芬姨回中心參加活動，中心主管方姑娘（吳日言飾）懷疑芬姨有老人痴呆，經醫生檢驗後證實果然如此，並對觀眾作出對「老人痴呆」的病徵、用藥、與及照顧（最怕忘了服藥，又或是重覆服藥）的初步介紹：

阿旭的損友發仔跟他分析：阿旭只是租客，實在沒有必要肩負起照顧業主生養死葬的責任。阿旭的有青病又發作，想一走了之，但看見芬姨跑落街癲浪一樣到處找他，還險些被車墥倒，便如看見自己母親一樣。結果，阿旭還是於心不忍，回家去了：

阿旭本來想溝小月，但小月卻大派檸檬，話自己有個感情穩定的律師男友，並擺出一副「我kiss都和律師kiss啦！」的嘴臉。後來阿旭見到小月跟律師男友吵架，小月懷疑律師男友包小三，但阿旭卻沒有乘虛而入，反而充當了小月的感情顧問：

阿旭聯絡父親不果，心情煩躁，又因小事跟芬姨爭吵起來，話自己賣了芬姨的古董椅子，本來想一走了之，但最後不忍心萬一芬姨死了在家都沒人知道，才回來照料：

發仔給阿旭查到父親的店子所在，阿旭急忙去踩場。在店子內，阿旭見到同父異母的弟弟，便柺帶了弟弟出外遊玩。在遊戲中心，阿旭給弟弟換取了與自己所保存一式一樣的玩具，代表者記念父親。阿旭又請弟弟吃了雪榚，卻不知道弟弟對花生有食物敏感，結果要入院診治：

雖然弟弟並不大礙，但因為驚動了旭父及「繼母」，於是便在醫院內發生一幕好似ＣＣＴＶＢ膠劇的一幕「父子情仇」。旭父（錢小豪飾）在港妻（麥家琪飾）的「脅逼」之下，要與阿旭斷絕來往。阿旭無奈答應，在傳了短訊給父親，告知他母親靈位所在之後，便刪除了聯絡人：

在醫院裡，阿旭雖然沒有了父親，但卻多了個「契媽」：

原來芬姨以前是歌女，又畫個電影海報；多年來獨居是個老宅女孤獨精，但臨老多了個「兒子」，也是幾生修到的運氣：

原來芬姨層樓是以前歌廳的老闆送贈的，上一輩的勞資關係果然是有情有義，與今人大不相同。芬姨無兒無女，為免死後財產被充公，益了威權政府，便到律師樓立下平安紙，要將遺產都留給阿旭，條件是要阿旭好像親生仔一樣照顧自己，直至終老（咁即係要阿旭死兩次阿媽？都好殘忍下喎！）。芬姨與阿旭到旭母面前拜祭，發現旭父曾來拜祭：

芬姨好像在講惠英紅的愛情故事一樣，跟阿旭說起自己的情史，話自己因為捨不得我城，故此沒有跟心愛的男人到美帝境內定居，後來男人死了，他家人把他的骨灰撒到海裡。芬姨也希望阿旭日後幫她海葬，可以跟愛人重聚；也順便賣下廣告，希望能夠紓緩一下傷民為先人輪候龕位的慘況：

阿旭到小月早前介紹的酒樓面試獲聘，飛快地返回社區中心告知小月；卻發現小月已一聲不響返回廣洲，只留下一件風褸給阿旭。原來在廣州的醫院裡，就在醫生宣佈旭母無救之時，小月就在病房的一角聽到了。旭母是因肺癌病死，即是說小月當時也可能有肺病，故戴住口罩；阿旭見她咳得辛苦，便脫下風褸給她蓋上身。看來小月跟阿旭的緣份總比那律師男友強。小月因受阿旭感召，便回鄉跟年邁的婆婆並度最後的光陰；只留下當日阿旭用來作藉口溝她時的話題：一隻摺紙馬仔。

最後，全片以芬姨在閒時給阿旭畫了一幅唔係好似真人的畫像作結：

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本片基本上的一套關於「老人痴呆」、「惜食」、與及「老人後事安排」等等的「軟性教育電視」。戲中不斷以一些小情節例如煮飯忘記熄火、煲粥忘了落米等生活小事帶出芬姨的病情，還有獨居老人會遇上的問題，再由阿旭有本性不懷但仍有很多進步空間的有青慢慢成長（例如，摔破 mon 要芬姨賠償果然是騙她的），並肩負起照顧這位逐漸成為「契媽」的芬姨的責任（收租仔看到的當然是那張平安紙...）。

至於旭父和小月，其實跟全片的劇情無甚麼重要關係，但如刪去了則會令本片流於說教；這些屬於加插於戲內帶起劇情氣氛的綠葉，其實可以再寫得好些少。不過，這種以日常生活為題，沒有激烈對抗矛盾高潮位的劇本本就難以拍得好（例如《天水圍的日與夜》咁），平淡的戲就最難拍，不宜太過苛求。
如果係都要學臘腸新聞的「錫皮」咁東拉西扯講返啲黃Ｃ笨土的巷蝗矛盾（其實魔術師懷疑佢有無真係睇過成套戲），咁除了小月呢位港漂來我城爭奪學位之外，就係話旭的母親是在廣州病故，但阿旭帶回骨灰回我城安葬，仲要咁快就可以輪到公家龕位，搶奪傷民的龕位資源了！
當然，如果係有青，都會看見「向上流」的一面：就係好好照顧你的獨居老人包租公／婆，到時繼承遺產，逆權侵佔（誤），由租租淡淡升格為收租仔，輸在起跑線，贏在終點線，就不再是夢想了！
最後，欣賞一下林欣彤版的《幸運是我》：

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伸延欣賞：


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伸延閱讀：
維基百科：惠英紅
香港網絡大典：我kiss都和律師kiss啦！
《天水圍的日與夜（The Way We Are）》：This is the way I was
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伸延垃圾：

石琪：《幸運是我》中港情仇不簡單一個無家可歸的青年男子，一個無親無故的獨居痴婦，同為香港城市邊緣人，萍水相逢結上親如母子之緣。顯出世態炎涼，似是無情亦有情。
《幸運是我》是很有誠意亦拍得不錯的港片。當然，這類題材比較冷門，只會偶爾爆冷叫座，例如四年前許鞍華導演，劉德華與葉德嫻合演的《桃姐》，台前幕後有名牌，還得威尼斯影后獎，成為新聞話題，才票房豐收。
現在這新片少了天時地利人和，難以由冷變熱，但可觀可談之處不少。除了關注社會孤零人，老弱痴呆者，還觸及敏感的中港「愛恨情仇」，而異於流行的純「本土派」角度，亦跟慘劇化的《踏血尋梅》大有分別。陳家樂飾演從廣州來港尋父的運滯青年，頭頭碰着黑。他偶遇半痴半醒的包租婆「芬姨」惠英紅，同屋共住，發生激氣又可笑的密切關係。
新進導演羅耀輝很注重細節和環境，拍出香港舊樓、茶餐廳、街市的風貌。有兩場街道日景和夜景特別感人，就是惠英紅日間在滿佈地盤的市區迷失，陳家樂急忙追尋；然後他忽然搬走，她在黑夜街上痴痴找他。
扶老濟貧的社工機構在片中也很重要。男主角幸獲聘用，在慈善廚房工作，經常跟同事們到街市收集捐助的食料，與鬼馬廚師張繼聰、清秀義工劉雅瑟建立情誼。並且帶芬姨到機構畫畫和求診。
劇情一大關鍵，在於青年男主角並非純香港「本土人」，而是香港與內地破碎婚姻留下的骨肉，母親病逝後他才從廣州回來。可是香港父親（錢小豪）已有新妻新兒，不願見他。這段父子成仇也引發複雜劇情，成為高潮。此外，義工劉雅瑟來自內地，跟香港律師男友（周俊偉）關係曲折，又與男主角有微妙的前緣。總之《幸運是我》與本土派港片頗有分別，更能反映這個東西南北「混血」城市的多面體，以及糾纏難解的恩怨。結局沒有炮製大悲劇或大團圓，而是一片好意，寛容地讓各人選擇自己的生活，沒有加劇矛盾。全片最突出是惠英紅，扮成「阿婆」，把開始老人痴呆的芬姨演得真切動人。其實惠英紅生於 1960 年，中年吧了，有一場重現芬姨年輕時做歌星的夢幻回憶，依然艷麗。陳家樂也演得很投入，不過他的角色有時狂燥過火，有時十分純良，性格不大統一。燥與狂之間的轉變，尚未刻劃妥貼。
劉雅瑟不俗，其他合演者也使劇情增添了變化。出場不多的街頭「花膠女」（林兆霞）亦有戲，她是真正瘋痴的悲劇女子。反而芬姨病情沒有惡化，如果觀眾期望催淚彈式煽情壓軸戲的話，或會失望。
以新導演作品來說，此片無疑有不足之處，但好過大受吹捧的《點五步》，觸及港片通常少拍的一些層面，是很不簡單的香港浮世繪。